文 | 第二阿累、風(fēng)間澈

很讓人意外，一個(gè)從海外引進(jìn)的影視版權(quán)，一波本土化操作之后又出了?！x娛君今日獲悉，女子圖鑒系列劇集體登陸馬來(lái)西亞地區(qū)最大跨媒體公司Astro旗下高清中文頻道HD全佳臺(tái)。最早登陸的是《北京女子圖鑒》，于5月9日起在馬來(lái)西亞Astro全佳頻道周一至周五，每日一集播出，獲得當(dāng)?shù)孛襟w和華人觀眾的極大關(guān)注。而如今，《上海女子圖鑒》也將于今天6月6日開(kāi)始，周一至五每天一集播出。

《北京女子圖鑒》與《上海女子圖鑒》于今年上半年先后上線，這兩部改編自熱門(mén)日劇IP《東京女子圖鑒》，以小城市女性勇闖大城市奮斗為模板，展示了她們?cè)诘鄱己湍Ф?，孤身一人打拼的歷程和情感經(jīng)歷，戳中漂一代痛點(diǎn)，引發(fā)諸多共鳴，并獲得了豆瓣6.2和6.6的不錯(cuò)評(píng)分，也被稱(chēng)為“最有誠(chéng)意”的電影級(jí)日改劇。

當(dāng)然，女子圖鑒系列劇最大的意義是給行業(yè)展示了一種新的玩法：“師夷長(zhǎng)技以制夷”。

改劇緊扣文化，原創(chuàng)劇情是關(guān)鍵

改劇是最能體現(xiàn)“師夷長(zhǎng)技以制夷”的，但真正做到的卻很少。在過(guò)往，我國(guó)就有諸多日改劇，但本土化之后均慘遭滑鐵盧，如國(guó)產(chǎn)版《求婚大作戰(zhàn)》《深夜食堂》都是因?yàn)椴粋惒活?lèi)的背景設(shè)定，尷尬的臺(tái)詞，虛浮的演繹方式而飽受差評(píng)，豆瓣評(píng)分僅有3.8分和2.8分。

此番優(yōu)酷采用版權(quán)付費(fèi)、自主原創(chuàng)的合作模式將“女子圖鑒”IP引入中國(guó)，如何做改編？女子圖鑒系列劇監(jiān)制、阿里文娛大優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理馬筱楠Coco曾表示，“IP只是一個(gè)起點(diǎn)，只有提供IP的解決方案，才能使之變成又一個(gè)好的作品”。在這樣的原則下，女子圖鑒系列劇在制作初期就明確，需要緊扣中國(guó)本土文化，解決文化差異引發(fā)的水土不服。

首先，優(yōu)酷選取中國(guó)兩座最有特色、代表的城市北京和上海分別開(kāi)發(fā)，與東京形成姐妹篇，而不是完全照搬翻拍東京。

與此同時(shí)，《北圖》與《上圖》又不是彼此的復(fù)刻翻版，既連接又分裂。例如《北圖》里北京城是城鄉(xiāng)結(jié)合部與高大上寫(xiě)字樓相互并存，孕育的是熱氣騰騰的生活氣息?！渡蠄D》里上海灘是老洋房和東方明珠相映成趣，勾勒出來(lái)的是精致東方巴黎風(fēng)情。《北圖》里陳可是在感受首都和時(shí)代的脈搏，用不同年代的故事切片來(lái)烘托大時(shí)代下的人物命運(yùn)。而《上?！返暮Ｑ鄤t是在嘗試做一個(gè)上海人，她一直在試圖學(xué)會(huì)怎么生存、怎么融入，怎么活得更好，一點(diǎn)一滴的把自己打造成為真正的新上海人，并且滲透到她所向往的階級(jí)圈層里。

編劇甚至還巧妙的設(shè)計(jì)了隔空串聯(lián)劇情，《北京女子圖鑒》的番外小劇場(chǎng)中，陳可截胡上海客戶(hù)拿下于揚(yáng)的訂單，被截胡的上海女白領(lǐng)正是由王真兒飾演的羅海燕，《北圖》和《上圖》時(shí)空壁壘就這樣瞬間被打通了。

另一個(gè)讓IP本土化的關(guān)鍵是原創(chuàng)劇情，也只有原創(chuàng)劇情才能充分體現(xiàn)并釋放本土文化：據(jù)制片方介紹，《北圖》全劇90%的內(nèi)容皆為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)，并取樣了一百余位北漂女子的真實(shí)案例?！渡蠄D》原創(chuàng)劇情沒(méi)有把女性的打怪進(jìn)階和男性直接掛鉤，羅海燕是典型的獨(dú)立女性，她的職場(chǎng)上升，每一步前進(jìn)都源自于自我?jiàn)^斗。

在此基礎(chǔ)上，女子圖鑒自然也塑造出了中國(guó)式角色。從主角到配角，甚至連路人甲都是有血有肉，仿佛生活在身邊的人物，堪稱(chēng)名副其實(shí)的鏡像?。浩蒉憋椦莸年惪刹幌脒^(guò)一眼望到老的生活，是個(gè)有野心有欲望的上進(jìn)女生，也是無(wú)數(shù)北漂的真實(shí)寫(xiě)照； 北京媽寶男何志，不上進(jìn)又耽于打麻將甚至賭博，理直氣壯好面子，這種軟弱男現(xiàn)實(shí)中也不乏其人；金莎飾演的本地囡囡Kate，是一位嬌滴滴的上海小公主，能力很強(qiáng)，但是心中卻想著“三十歲前，穿著Vera Wang在法式飯店里舉行草坪婚禮”。

圖鑒系列靠著接地氣的刻畫(huà)和諸多細(xì)節(jié)讓劇集生動(dòng)起來(lái)，劇中住地下室、坐雙層公交、和朋友合租等細(xì)節(jié)都非常真實(shí)，面試屢遭失敗依然鍥而不舍，接手同事漏洞百出PPT、為了對(duì)接外國(guó)客戶(hù)而報(bào)班學(xué)英語(yǔ)等等，職場(chǎng)的白描式呈現(xiàn)更具有真實(shí)感。包括陳可出席飯局，老男人的推杯換盞將獨(dú)有的北京飯局文化和套路展現(xiàn)得淋漓盡致。

而這些精彩的戲眼，都離不開(kāi)女子圖鑒對(duì)中國(guó)“核”的精準(zhǔn)把握——也是基于此，《北圖》、《上圖》差異化下都有了屬于自己的基因，并與《東京女子圖鑒》遙相呼應(yīng)，形成了姐妹篇。

故事契合當(dāng)下人群，注重精神內(nèi)核塑造

除了本土文化、原創(chuàng)劇情的深控，要做到“師夷長(zhǎng)技以制夷”還要契合人群、以及產(chǎn)生精神共鳴。

《東京女子圖鑒》講述“田舍女上京麻雀變鳳凰”，女主角立志成為讓別人羨慕的人。秉承著“只有欲望，才是打開(kāi)新生活大門(mén)的鑰匙”，她做到了。20年的力爭(zhēng)上游過(guò)程中雖然讓她站上了更高的地方，但也令人同情、可惜?！稏|圖》整體基調(diào)冷峻殘酷，這是源自日本社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r和大眾的焦慮。

但回到中國(guó)，《北圖》和《上圖》在精神內(nèi)核上則需要更貼近本土——用監(jiān)制馬筱楠的話說(shuō)，希望既有真實(shí)、有力量的部分，又能讓大家覺(jué)得有希望，治愈焦慮。

不同人物故事刻畫(huà)，講述奮斗的內(nèi)涵——《北圖》和《上圖》在人物刻畫(huà)上是群像式的精準(zhǔn)描摹，北奔女陳可，穩(wěn)扎穩(wěn)打羅海燕，女強(qiáng)人顧映真、斯嘉麗，她們都不是扁平單一的，而是立體豐富多維度的職場(chǎng)新女性，陳可懂得及時(shí)放下，在價(jià)值觀上從不迷失，羅海燕從不把職場(chǎng)和愛(ài)情混為一談，顧映真對(duì)于下屬有生活中的真誠(chéng)幫助更有職場(chǎng)上的嚴(yán)苛要求，斯嘉麗成為上海廣告圈有名的“女魔頭”背后是她過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)能力。

劇中的人物故事，一度刻畫(huà)出了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)都市女性正在經(jīng)歷和追求的人生故事，也成為無(wú)數(shù)職場(chǎng)女性?shī)^斗中的觀照。最重要的是，他們傳遞以及賦予了當(dāng)下年輕人的奮斗內(nèi)涵，盡顯時(shí)代之美、女性之美、人生之美。

用劇情帶動(dòng)話題，承載現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想——“女子圖鑒”在劇情上的敘事策略與過(guò)往一些劇比較，要更與眾不同一些。以《北圖》為例，20集拋出了20個(gè)大話題，76個(gè)小話題，諸如“懂得飯局文化才能融入北京圈子”、“職場(chǎng)菜鳥(niǎo)的生存法則”、“女性30歲是一道坎”，這些話題是真實(shí)存在于生活中的疑問(wèn)和困惑，且并無(wú)定論。而話題的討論、前進(jìn)都在推動(dòng)著劇情的發(fā)展，更重要的是，這些話題、劇情交織下的是當(dāng)代女性甚至年輕人們關(guān)于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的深層心靈拷問(wèn)。

電影級(jí)質(zhì)感，番外小劇場(chǎng)+AB劇開(kāi)啟上帝視角

當(dāng)然，女子圖鑒系列能出海，也與劇集優(yōu)良制作分不開(kāi)。

《東京女子圖鑒》使用面對(duì)鏡頭自白的拍攝手法,讓劇中人物直接與觀眾對(duì)話，不僅拉近觀眾與劇中人物距離，也在角色和觀眾之間形成共同體的感覺(jué)。

但本土版女子圖鑒系列考慮到這種結(jié)構(gòu)形式并不適合國(guó)內(nèi)，于是有了創(chuàng)新的“上帝視角”，如：

《北京》篇采用番外小劇場(chǎng)：小劇場(chǎng)不但與劇情直接，還經(jīng)常補(bǔ)充人物關(guān)系、甚至反轉(zhuǎn)人設(shè)，提供了更多的信息量。譬如魏大勛飾演的初戀楊大赫，在陳可剛到北京最無(wú)助的時(shí)候，竟然一個(gè)電話“我有喜歡的人了”就結(jié)束了幾年的戀情。而番外卻告訴觀眾，原來(lái)是楊大赫母親癱瘓，他為了不拖累陳可才無(wú)奈地選擇分手，留給觀眾一聲嘆息。

《上?！菲狝B?。涸趧∏榈年P(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，羅海燕常常會(huì)出現(xiàn)兩種不同的選擇困境，往往會(huì)先展現(xiàn)內(nèi)心小惡魔的B面，腦內(nèi)劇場(chǎng)上演“如果當(dāng)時(shí)我選擇了”，以不同的選擇來(lái)體現(xiàn)她的個(gè)性，每次選擇都讓觀眾也更了解她，也助力她未來(lái)的發(fā)展。

除去劇情視角上的多位呈現(xiàn)，“女子圖鑒”系列劇對(duì)于畫(huà)質(zhì)也是國(guó)際化要求——在中方的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)之外，此次圖鑒的制作開(kāi)啟了國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作，包括燈光、美術(shù)、造型等。

其中，《上海女子圖鑒》美術(shù)總監(jiān)是日本美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)小澤秀高，曾為《失樂(lè)園》擔(dān)任過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)，燈光指導(dǎo)是赤津淳一，他此前為大紅日劇《親愛(ài)的朋友》的燈光師，美術(shù)指導(dǎo)渡邊由利，梳化指導(dǎo)井川成子，服裝設(shè)計(jì)則是日本電影界大師級(jí)人物和田惠美，也是奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的得主。

大咖的加盟使得拍攝和制作按照日本標(biāo)準(zhǔn)，鏡頭和畫(huà)面美學(xué)獨(dú)樹(shù)一格，與國(guó)產(chǎn)劇明顯區(qū)別開(kāi)來(lái)，高級(jí)有質(zhì)感甚至頗具電影腔調(diào)。

不過(guò)，在畫(huà)質(zhì)備受夸獎(jiǎng)時(shí)也存有質(zhì)疑，認(rèn)為《上圖》“打光”太暗。對(duì)此，導(dǎo)演程亮在接受媒體采訪時(shí)表示：“劇組的打光師希望能夠嘗試全新的風(fēng)格與國(guó)產(chǎn)劇區(qū)別開(kāi)來(lái)，但確實(shí)忽視了觀眾大部分是用手機(jī)觀劇的?！背塘帘硎?，目前只能麻煩觀眾用調(diào)亮手機(jī)亮度的方式來(lái)解決，這一次的實(shí)驗(yàn)也讓團(tuán)隊(duì)意識(shí)到必須兼顧美學(xué)和受眾體驗(yàn)，“以后再拍劇我們一定注意?！?/p>

在讀娛君看來(lái)，雖有“打燈”瑕疵，但“上帝視角”的創(chuàng)新與電影級(jí)的畫(huà)質(zhì)都表達(dá)了制作團(tuán)隊(duì)的態(tài)度，才達(dá)到、乃至超過(guò)海外標(biāo)準(zhǔn)，為出海打下基礎(chǔ)。

結(jié)尾：《女子圖鑒》系列劇的表現(xiàn)，一方面保持了原版的核心，也就是當(dāng)代女性如何面對(duì)職場(chǎng)和生活；另外，也更加重視本土文化，創(chuàng)造出有內(nèi)核的中國(guó)故事，在前作的基礎(chǔ)上大膽添加原創(chuàng)劇情——塑造的是本土化職場(chǎng)女性形象，在展示女性勵(lì)志成長(zhǎng)的同時(shí)，給現(xiàn)實(shí)中正在奮斗的女性一種溫暖慰藉。

日本貿(mào)促會(huì)網(wǎng)站也發(fā)文表達(dá)，稱(chēng)“北京、上海女子圖鑒在優(yōu)酷播出后，獲得了很多中國(guó)年輕人的共鳴。”

作為女子圖鑒系列劇的出品方，優(yōu)酷在內(nèi)容出海方面，已有了《白夜追兇》，《這就是街舞》以及女子圖鑒系列等成績(jī)，隨著其打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的頻次和數(shù)量的增加，也開(kāi)始有了屬于他們的方法論。在優(yōu)酷看來(lái)，尊重國(guó)際市場(chǎng)的規(guī)則、尊重原創(chuàng)是內(nèi)容出海的前提。此次，女子圖鑒系列的“師夷長(zhǎng)技以制夷”，就是方法論的一次實(shí)踐，也希望在未來(lái)可以看到有更多的“出海劇”成為中國(guó)文化輸出的堅(jiān)實(shí)力量。

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