虎嗅注：本文轉(zhuǎn)自微信公眾號“影視圈”（ID：circlemag），原標(biāo)題《

上映首周末拿下3220.5萬的票房，或許并不是什么耀眼的成績?？扇绻紤]到這是一部多年未曾登陸中國院線的西班牙電影，既沒有國人熟知的明星也沒有大家喜聞樂見的商業(yè)元素，《看不見的客人》能在排片不到8%的情況下，靠著24%的超高上座率（17日第一）拿下這樣的成績，完全算得上一份出色的成績單了。

更為重要的是，這部電影所收獲的“逆天口碑”。上映一周后，該片在豆瓣上的評分已經(jīng)飆至8.7分，在各大票務(wù)網(wǎng)站、影評網(wǎng)站上的評分也都高居第一位。

它的成功，也讓這些小而精的歐洲電影，正式走到了普通中國觀眾的面前。

極致的簡單

《看不見的客人》給中國觀眾帶來的一種不一樣的觀影體驗(yàn)。

影片的故事本身其實(shí)很簡單，講述了企業(yè)家艾德里安在事業(yè)如日中天之時(shí)被卷入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護(hù)，二人在房間內(nèi)就案情相關(guān)的事情展開了討論。

和我們看慣了的引進(jìn)大片相比，該電影并沒有太炫目的視效或者拍攝手法上的“炫技”，如果將影片按照商業(yè)屬性來打分的話，它的最終得分或許并不高。

《看不見的客人》之所以能取勝，靠的是它的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。

節(jié)奏方面，片子從第一分鐘起，就通過背景音樂的渲染來到了一個(gè)緊張的氣氛中。兩位主人公見面后幾乎一分鐘都沒有浪費(fèi)就進(jìn)入了主題，而不管是兩人之間那種細(xì)微的劍拔弩張感，還是男主敘述時(shí)的緊張、不安感，都仿佛在踩著影片節(jié)奏的油門，令整部電影的敘事顯得十分緊湊。

這就使得整部片子給人一種“全片無尿點(diǎn)”感覺，完全稱得上是絲絲入扣了。

結(jié)構(gòu)方面，電影采用層層反轉(zhuǎn)、層層遞進(jìn)的方式，將一個(gè)羅生門式的故事一層層剝開，展現(xiàn)在了觀眾的面前。盡管很多觀眾表示到了影片中段就能猜透一部分結(jié)局，可當(dāng)全部真相揭曉時(shí)，還是給人以一種“恍然大悟”的驚喜感。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全片各類反轉(zhuǎn)高達(dá)43次之多。

電影上映后，很多行業(yè)內(nèi)的大咖都被這部電影所折服，成為了影片的迷弟、迷妹，主動(dòng)為電影宣傳。

電影《記憶大師》的導(dǎo)演陳正道在看完電影后仍不住高呼：“今年最愛的推理電影！奇妙的觀影體驗(yàn)！”導(dǎo)演陸川同樣無法掩蓋自己的喜悅之情，給影片的編劇、剪輯都打了十分，并稱“西班牙電影還在”。李易峰、彭于晏、岳云鵬等當(dāng)紅明星也紛紛發(fā)聲，向觀眾們安利這部小眾影片。

可以說，故事雖然簡單，但是西班牙人將這份簡單玩到了極致。

并非是偶然

《看不見的客人》在中國的大火被視為是院線的一匹黑馬，但這并非是一次偶然的成功。

事實(shí)上，這些年，當(dāng)我們的目光都在對準(zhǔn)好萊塢大片的大制作、大手筆時(shí)，歐洲電影人則“反其道而行之”，在小而精的美上下足了功夫。

《女尸謎案》劇照

以《看不見的客人》的導(dǎo)演奧里奧爾·保羅為例，這位2012年才獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演，處女作《女尸謎案》就是這樣一種類型的影片。整個(gè)故事圍繞一個(gè)停尸房展開，出場人物極少，無論是從整體的構(gòu)架還是場面來說，都給人以“小”的感覺。

但就在這個(gè)不大的舞臺上，卻上演了一出別樣的精彩，影評人是這么評價(jià)這個(gè)故事的：“證據(jù)拼圖和心理角力同步上演，仿佛本格推理小說高潮處的案情回溯，社會(huì)背景、人物性格均顯潦草，全為一段精心布置的解謎做裝飾。”

《活埋》劇照

你很難想象，這竟然是一個(gè)導(dǎo)演的首部個(gè)人長片。但拍好這樣的故事絕對不是奧里奧爾·保羅的專利，正如陸川所驚呼的“西班牙電影還在”那樣，西班牙人素來擅長拍這類小格局、“大”故事的電影。

例如2010年上映的電影《活埋》、2011年的《黑暗面》等都是類似的用小場景配上極少的人物，來講述一個(gè)叫人意想不到的故事的經(jīng)典案例。

特別是電影《活埋》，該片的主要場景小到只有一口棺材，但就是在這個(gè)只能容下一個(gè)人的空間里，卡車司機(jī)保羅的恐慌、絕望和精神狂亂等負(fù)面情緒以及內(nèi)心的掙扎被展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，電影也并沒有因?yàn)楹唵尉褪夷?，相反懸念居然隨著主角危機(jī)程度的加深在不斷升級，從而使得觀眾的注意力根本無法從片中轉(zhuǎn)移出去。

歐洲其他國家或許不像西班牙這般如此鐘愛這類電影，但這些國家的電影人在這一方面同樣毫不遜色。

《完美陌生人》劇照

譬如近年來此類電影最著名的代表作、意大利出品的《完美陌生人》，就是一個(gè)發(fā)生在餐桌上的封閉式群戲。該片講述了幾位好友在聚餐時(shí)，通過玩一個(gè)展示手機(jī)短信的游戲，而牽扯出一系列不為人知的秘密的故事。一系列巧合將原本體面的中產(chǎn)階級們生活中的陰暗面展露得徹徹底底，啼笑皆非間，也給人一種暗暗的憂傷感。

英國BBC用一系列電視電影，證明了他們也是講故事的好手。近年來BBC最具有代表性的封閉式群戲電影，要數(shù)《罪惡之家》了。該電影改變自一部話劇，所以本身場景就受到了極大的限制。這不僅讓電影本身保持了舞臺表演所特有的美感，更是放大了每一個(gè)場景、每一組對話的戲劇張力。從故事的結(jié)構(gòu)上來看，這部電影和《看不見的客人》十分相似。

由此來看，《看不見的客人》能成功，與其說是一個(gè)意想不到的驚喜，更應(yīng)該說是歐洲電影人在專注于講好一個(gè)簡單的故事的道路上的又一次自我突破。

誰來講好我們的故事？

《看不見的客人》的成功，對于中國電影產(chǎn)業(yè)來說，其實(shí)是有著重大的啟迪意義的。

眾所周知，中國電影商業(yè)化起步得較晚，從正式開啟商業(yè)化的大門時(shí)起，就一直在探索究竟怎的商業(yè)化模式才適合中國電影的發(fā)展。

因而我們走過了所謂的大片時(shí)代、走過了小清新與IP熱時(shí)代，最終我們的電影人也開始意識到，或許重工業(yè)化才是中國電影想要立足于世界電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)必經(jīng)途徑。特別是《戰(zhàn)狼2》的成功，更讓我們堅(jiān)信，“只有重工業(yè)才能救中國電影”。

誠然，從更為宏觀的角度來看，工業(yè)化是成熟的電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中所不可獲取的。尤其是當(dāng)我們以好萊塢那個(gè)量級的電影為目標(biāo)時(shí)，更是必須在視效、制作等方面下足功夫，這既是行業(yè)的發(fā)展所需，也是市場和觀眾所需。

但是，在這個(gè)過程中我們不能忘記了主次，不能夠舍本逐末。

因?yàn)橐曅б埠谩⒏鞣N技術(shù)的運(yùn)用也罷，目的是為了給觀眾以更好的觀影體驗(yàn)，能夠更好享受一部作品，而絕非是一部電影的全部。制作、場面是為了故事而服務(wù)的，而故事才是一部電影的靈魂。

就像對于IP電影，情懷、感動(dòng)是一大重要賣點(diǎn)，但如果情懷凌駕于故事之上，變成一個(gè)只有情懷而無內(nèi)涵的框架了，那則讓IP本身價(jià)值盡失。

遺憾的是，這些年我們一直在走這樣的彎路?？梢哉f，從純視效層面，這些年來我們已經(jīng)有了巨大的進(jìn)步，而在電影投資上，中國電影的規(guī)模甚至常常要比好萊塢同類型電影要多，可是結(jié)果呢？許多打著全特效、頂級制作的片子，卻連一個(gè)完整的故事都講不好。

在我們一心追逐大場面、大制作時(shí)，我們一直很瞧不起的、認(rèn)為只會(huì)唱唱跳跳的印度電影人，拍出了《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》這樣從故事到深度到叫我們望塵莫及的作品；而作為電影先驅(qū)、領(lǐng)先我們不知多少年的歐洲電影人，則在好萊塢之外開辟出了足以在全世界范圍內(nèi)傳播的電影創(chuàng)作模式、思路。

但我們卻在盲目地追逐間，浪費(fèi)了很多優(yōu)質(zhì)的IP，也錯(cuò)失了進(jìn)一步改變的機(jī)會(huì)。《看不見的客人》大熱之后，有媒體針對近期火熱的幾部電影發(fā)文稱：“中國要拍出一部《猩球崛起3》，得先拍十部《看不見的客人》?！?/strong>

這樣的說法或許并不算夸張，因?yàn)楫?dāng)我們想要趕超好萊塢時(shí)，我們要做的遠(yuǎn)不止多投錢、多研究技術(shù)那么簡單而已。我們更應(yīng)該想想，我們有沒有把認(rèn)真講好一個(gè)電影故事，當(dāng)成一件最重要的事情在做。